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「原來遠方是時間的距離,無塵之島就是烏托邦的所在。」無塵之島 -徐至宏創作個展

十月在小路映画登場的新展覽《無塵之島》,是藝術家徐至宏繼2018年發表《遠方的所在》怪獸陶畫展之後,睽違三年的創作內容。延續當年的概念,因為人類過度開發導致輻射有害物污染的環境,最後無法再居住而被人類給無情的遺棄。成為無人島後,島上留著被遺棄的廢墟,在長久時間的雕磨下卻漸漸與自然合為一體。而當年無法逃離的生物,在島上繼續成長經歷各種污染的催化,進化成有別於過往的特殊樣貌,卻因此適應這塊土地,努力生存在小島上。

因此本次《無塵之島》如同又一篇序章,繼續述說這座曾經飽受污染的小島,開始有了怪獸出沒之境的傳說,人們畏懼不敢靠近,卻意外讓這座島一點一滴恢復過往的綠意。

夜裡的怪獸.2014 圖片來源:小路映画提供

談起為何會有怪獸故事的誕生,徐至宏回憶起2014於駁二駐村期間,常常利用夜晚的時間沿著愛河運動夜跑。他表示著當時體會到那個城市的日夜樣貌有很大的差異。白日的空氣多半顯得混濁喧鬧,但塵囂過去的夜晚卻又份外寧靜而美麗,彷彿在角落有頭怪獸也跟著他一起夜跑著。於是當時在駁二發表了《 夜裡的怪獸 》。

接著2017年《遠方的所在》展覽像是一種倒敘法,徐至宏試圖透過陶畫去敘說怪獸產生的緣由以及其樣貌。當時透過迷彩風的繪製手法,去傳遞怪獸為了保護自己而藏匿在各處空間的趣味感。

來到今年他更選擇有別於過去參考寫實場景融入畫作的方式,《無塵之島》的場景均是自己構思想像出來。為了在作品上表現島上逐漸恢復生機的紋理,這兩年他轉而嘗試用拓印的方式去創造畫面上那不可預期的奇幻視覺。由於拓印需要層層堆疊覆蓋,加上他意識到自己過去會以慣用色的創作習性,於是他決定以"玩色彩"的心態把過去抗拒或者未曾使用過的色彩,做了大膽的拼貼與融合。意外發現,過往慣性排斥的顏色在拓印技法的呈現下,成果卻超乎自己預期的喜愛。這也是徐至宏目前認為拓印最有趣的部分,在拓印過程中常常不是他在思考構圖,而是構圖在引導他勾勒出一個畫面。本次展覽的同名主視覺畫作就是因此而來,他直言是個充滿意外的驚喜!

圖左:《無塵之島.2021》圖中:《沈睡森林.2021》圖右:《尋月記.2021》

在以同樣的拆解重組概念下,徐至宏也改變過去在畫紙上先設計角色草圖後才進行捏塑的模式。他嘗試把怪獸身體部位等不同的物件初胚捏塑出來,再透過隨性的重組去激發更多關於怪獸形態的想像力。於展覽現場,徐至宏甚至指著那尊三角石獸直笑言:「它是目前組成最複雜的一個作品,我也沒有把握可以再做出第二隻。那工序真的太繁雜了!」

 

「"島"對我來說,有種凝聚的魔力。因此我想像著這群怪獸聚集在這個無塵之島上,雖然以著非常非常緩慢的節奏在前進,卻生氣蓬勃著。」說著這些故事的徐至宏,其實也很像自己創作的怪獸,這兩年逐漸讓自己慢下來專注在創作上。

今年除了「無塵之島」個展的發表,接下來的十二月至一月將與新光三越合作一檔巡迴三個城市的階段性成果展。已經累積十三年創作資歷的他,這幾年陸續發表了【安靜的時間】、【日常藍調】、【大海的一天】、【看海的地方】等圖文書,認為自己的狀態無論是繪畫或是捏陶,仍有很多想挑戰嘗試的技法,並依舊對這一切充滿無止盡的樂趣。

如同過去人類在怪獸的遺骸中尋找答案,徐至宏認為他的怪獸們也在散落一地各種混雜氣味的廢墟裡,尋找這塊大地僅存的希望。答案究竟是什麼?在徐至宏創作的這條路上不斷努力突破自我,儘管故事未完待續,但我們或許能在這些作品上感悟到:原來遠方是時間的距離,在持續進化之下,無塵之島就是烏托邦的所在。

藝術家簡介

徐至宏,展覽經歷13年,為報章雜誌書籍唱片等繪製插圖。同時也創作自己的作品,喜歡嘗試不同的畫風、媒材、技法,挑戰未畫過的風格,五年前開始接觸陶藝,將插畫融入陶藝品中。近年來開始於台灣各地駐村創作。未來希望能夠繼續從事自己最喜歡的工作,也繼續旅行、創作,尋找生活中的熱血事物。

2013年受香港凌速文化出版邀請,於大陸及香港地區發行個人第一本繪本《跟它去流浪》。2014年於台南蕭壟文化園區駐村期間,以台南老巷弄為主題,創作了《安靜的時間》一系列插圖,由大塊文化出版社出版集結成書。於2016年榮獲文化部第40屆金鼎獎圖書插圖首獎。2017年出版個人第三本書籍《日常藍調》,2020年推出圖文系列書籍《大海的一天》及個人繪本《看海的地方》, 持續進行書籍創作。
➤ 徐至宏創作IG:https://instagram.com/homhom0604

展覽介紹

展覽日期|2021.10.02 – 2021.10.31
展覽地點|小路映画 台中市西區五權西五街94巷36號
藝術家分享會:2021.10.02(六)16:00pm-17:00pm

圖片/資訊來源: 小路映画

 

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