專訪｜小路映画創辦人黃米露：守護藝術家的提燈者

黃米露，小路映画創辦人，現任為藝術經紀人與展覽空間經營者。初次見面就被她爽朗豪邁的個性所吸引，從她口中說出來的字字句句都言之有物，帶點強烈的個性卻不色彩，聽她聊正經事也可以像聽故事一樣精彩。

成立小路映画的初衷：我希望它可以是一個保護創作者的平台

小路映画一開始其實是做放映兼做插畫，那時候辦獨立影展需要主視覺海報跟一些影片上的資源協助，也因為影展沒有補助，有些導演跟插畫家都是互相力挺不收錢的，我曾經做過企劃、寫過文字創作，明白創作這行很辛苦，雖然想做影展是我的夢想，但我不能用我的夢想去壓榨別人的夢想。所以我希望小路映画可以是一個保護創作者的平台，但是我也可以滿足大眾、媒合業主，想要顧全這三方，是我的初衷，在執行任何環節時，只要價格是在合理的行情內，金額再少我都認為是必須給予的。

小路映画由老屋改建而成，溫暖的黃光讓人一進門就可以感受到空間的溫度

藝術經紀這個職業，在我的人生夢想從來沒有出現過

最早期開始我不是藝術經紀人，我是策展人，曾經是2016台北當代藝術館的資歷，帶藝術家去做數位互動展。當時在做策展時意識到一件事，策展找了幾位藝術家，其實會紅的就是那幾個，其他人沒被關注可能是粉絲不夠，不代表作品不好，作品論述跟脈絡很完整，只是東西無法符合大眾，因為粉絲族群數據化的東西它好像不是很成功，於是在2016年毅然決定回來做經紀人，因為我覺得台灣有一個很大斷層，藝術家、策展人、展覽，銷售，中間少了一個陪伴經紀，藝術家他們都是圖文思考，是創作型思維的人，其實很需要一個經紀人的角色協助，有了經紀人幫他們統整作品，你就會更懂藝術家創作的脈絡。

別人會因為你是策展人尊重你，但經紀人很多事情你都該做，這一行很難支撐，但是這就是我的選擇，我的人生要往後看，我才會去理解我為什麼要走這條路，我因為經紀人的身分反而認識與學習到更多事情。

這個職業沒有捷徑，靠一步步堅持與探索找到屬於自己的人生解答

一開始當藝術經紀花了很多時間去學習。硬性實力來說，我試著自己調適心態，學習著作權法、學寫合約、找法律、會計顧問，彌補自身不足的地方。除了這些也會需要學賣畫，因為藝術家不擅長銷售，而我就是她跟業主的橋樑。其實要賣出一幅畫，不論是話術甚至是心態上，都需要做過很多功課。

感性層面有時候我會思考：「他們為什麼會需要我？」我想是需要我解決他們不想面對的事情，身為經紀人即使不想面對，回到要保護藝術家這件事，還是必須去背負應當的責任，因為藝術家給人的感覺需要是正向的。

總言來說，經紀人身分與職業很微妙，這條路沒有一定的SOP，常常會碰到很多挫折都是需要自己去找出答案，雖然要承擔很多事情，我還是會想：總要有人做啊，如果我還做得下去表示它有一點點機會是可以再撐。內在骨子底我是滿樂觀的一個人「Tomorrow is Another Day」是我內心深處都會一直拿出來勉勵自己的一句話，即便當天心情再怎麼不好，一覺醒來又會是新的一天。

或許付出跟收穫不一定成正比，但價值讓我肯定了自己

從以前開始我就會帶插畫家做公益，像是毛小孩公共展覽、環境關懷、末日影展議題，我常常鼓勵藝術家：不要管別人的想法，要做自己，因為我自己也沒有迎合大眾，我們是在同一條船上的。回想當初我在網路上看到奈良美智的反核海報，轉貼率很高，覺得台灣既然也存在這樣的議題，也有很多很棒的藝術創作者，為什麼我們也不發起類似的活動？於是她開始發起線上串聯，短短時間內竟然募集了一百張反核海報。「藝術家回到本質，還是想透過創作表達對土地的情感與自我意識，台灣插畫家很悍！有時候這樣的徵件插畫家就會來，台灣插畫家覺得有一個平台可以支持自己的理念是件很棒的事。」

不管是帶藝術家，或者是做空間經營，一路上到底是怎麼撐下來的？我想，如果我堅持去計算付出與收穫這件事情，其實是很痛苦的一件事，我可能沒有動力往前。但是如果你問我：「做這件事情，帶著這些孩子們能不能創造價值？」這絕對是有的，因為這價值會肯定我，自然而然就不會糾結在其他事情上。

於2021年3月-5月的松菸特展-剪刀石頭布之無限循環

今年很開心的是小路映画十年，在松菸辦了剪刀石頭布的展，算是給當年的自己一個交代，原來你沒有這麼一文不值。當經紀人有時我會給自己很多否定，能再回去做策展人是自我認知的肯定，原來我還是可以的，我還是有這個夢，只是花了一些時間走一條更辛苦的路。當你想像的辛苦跟實際上有落差，當你有落差你會想再走下去，這就是你想要的。想跟十年前的自己說：「其實你很好，你還是完成了夢想，現在的我不急著看成果，給自己十年的時間再回頭審視現在。」

關於黃米露
於2011年正式成立小路映画工作室，致力於臺灣獨立影展之推廣及插畫藝術之展演。近年以插畫藝術經紀人、策展人、文創場域經營者、街區串連顧問、大學業師及專題講師等多重斜槓身份，繼續在臺灣文創產業努力生存下去。近期展覽資訊請洽粉專連結。